![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
whz1. Immigrant song. Очень холодный и очень сильный ветер. Но если сравнивать с Whole Lotta Love в начале второго, то послабее будет. Высокие оценки и восторженные отзывы об этой песне кажутся притянутыми за уши, потому что монотонно и скучновато.
2. Friends. Эта гениальная композиция недооценена многими. Настоящий мороз по коже продирает только здесь. Благодаря грязным аккордам полуакустической полурасстроенной гитары достигается невероятный внутренний накал и драматизм. Плант вступает необычно мощно, интонации вроде как минорные, но зачем тогда так громко? А в бэкграунде пошли уже завывания то ли струнной группы, то ли мужского хора, тягучая восточная мелодия, предвосхитившая знаменитый Кашмир.
3. Celebrartion Day. Вытекает без паузы из предыдущей по тональности и по настроению. Гениальность LZ в том, что они одними из первых в рок-музыке поняли, что наибольший эмоциональный эффект достигается не столько слаженностью и точностью исполнения, сколько мелкими отклонениями от правильности и идеальности. Так и здесь, гитара производит впечатление расстроенной, Плант не всегда попадает в ноты, но песню это не портит, а совсем наоборот.
4. Since I've Been Loving You. Тут мне придется опровергать написанное выше, потому что эта композиция совершенна, она идеально выстроена и безупречно исполнена. Лучший блюз всех времен и народов. Услышь Шопен при жизни что-нибудь подобное, непременно отравился бы от зависти, как его предшественник Моцарт. Подобно тому как невозможно смотреть на солнце, невозможно словами описать эту музыку, поэтому я замолкаю на семь с половиной минут.
5. Out on the Tiles. Казалось бы тут можно поставить точку, после такой вершины - путь только вниз. Но не тут-то было, LZ из кармана достают нечто совершенно феерическое, более напоминающее ураган, чем рок-н-ролл. Снова кажется, что у музыкантов проблемы со слухом, а у барабанщика - с ритмом, но до чего же все мощно и зажигательно. После классического медляка можно оторваться по полной программе. И все эти "ОЕ" и "УЕ" Роберта Планта, и смена темы на третьей минуте - все, как часто у LZ, просто гениально.
6. Gallows Pole. Эта песенка откровенно слабовата по сравнению с остальными, и как мне кажется, именно потому, что заимствованная, а не оригинальная. Тем не менее, LZ вытягивают и ее, нагнетая к концу неслабый такой драйв. Основная заслуга в том - Пейджа, его гитара великолепна и в соло, и в аккомпанементе.
7. Tangerine. Гитара Пейджа целиком держит нить этой песни. Сначала это мягкие акустические аккорды и переборы, позже электрические, почти апокалиптические звуки, и все это приправлено мяуканьем мелотрона. Образец цепеллиновской лирики.
8. That's the Way. Эта песня, неплохая сама по себе, выпадает из ряда и плохо слушается на фоне остальных. Здесь она выглядит как ухудшенная и удлиненная калька с предыдущей, скучновато и монотонно.
9. Bron-Y-Aur-Stomp. Упражнение для пальцев Пейджа и ноги Бонэма в стиле "два притопа - три прихлопа" с бессмысленным и непроизносимым названием.
10. Hats off ... Вот уж здесь LZ похоже перестарались со своими музыкальными экспериментами. Фильтрованный вокал Планта и скрежет железякой по струнам скорее раздражают, чем цепляют, или, как сейчас говорят, вставляют.
В целом третий альбом получился более сельским, чем второй, в том смысле, что он ближе к природе, в нем меньше электричества, меньше кузнечных прессов и паровых молотов, зато больше воздуха и (местами) тепла и света. По звуку и тембру он ближе к первому, чем к урбанистическому второму, в нем меньше озабоченности, но больше первобытности, меньше прилизанности, но больше естественности. Можно понять и критиков, разнесших пластинку, и публику, прокатившую ее, для них она оказалась сложноватой. Но можно понять и LZ, которые сделали здесь попытку приблизиться к чистому искусству.
2. Friends. Эта гениальная композиция недооценена многими. Настоящий мороз по коже продирает только здесь. Благодаря грязным аккордам полуакустической полурасстроенной гитары достигается невероятный внутренний накал и драматизм. Плант вступает необычно мощно, интонации вроде как минорные, но зачем тогда так громко? А в бэкграунде пошли уже завывания то ли струнной группы, то ли мужского хора, тягучая восточная мелодия, предвосхитившая знаменитый Кашмир.
3. Celebrartion Day. Вытекает без паузы из предыдущей по тональности и по настроению. Гениальность LZ в том, что они одними из первых в рок-музыке поняли, что наибольший эмоциональный эффект достигается не столько слаженностью и точностью исполнения, сколько мелкими отклонениями от правильности и идеальности. Так и здесь, гитара производит впечатление расстроенной, Плант не всегда попадает в ноты, но песню это не портит, а совсем наоборот.
4. Since I've Been Loving You. Тут мне придется опровергать написанное выше, потому что эта композиция совершенна, она идеально выстроена и безупречно исполнена. Лучший блюз всех времен и народов. Услышь Шопен при жизни что-нибудь подобное, непременно отравился бы от зависти, как его предшественник Моцарт. Подобно тому как невозможно смотреть на солнце, невозможно словами описать эту музыку, поэтому я замолкаю на семь с половиной минут.
5. Out on the Tiles. Казалось бы тут можно поставить точку, после такой вершины - путь только вниз. Но не тут-то было, LZ из кармана достают нечто совершенно феерическое, более напоминающее ураган, чем рок-н-ролл. Снова кажется, что у музыкантов проблемы со слухом, а у барабанщика - с ритмом, но до чего же все мощно и зажигательно. После классического медляка можно оторваться по полной программе. И все эти "ОЕ" и "УЕ" Роберта Планта, и смена темы на третьей минуте - все, как часто у LZ, просто гениально.
6. Gallows Pole. Эта песенка откровенно слабовата по сравнению с остальными, и как мне кажется, именно потому, что заимствованная, а не оригинальная. Тем не менее, LZ вытягивают и ее, нагнетая к концу неслабый такой драйв. Основная заслуга в том - Пейджа, его гитара великолепна и в соло, и в аккомпанементе.
7. Tangerine. Гитара Пейджа целиком держит нить этой песни. Сначала это мягкие акустические аккорды и переборы, позже электрические, почти апокалиптические звуки, и все это приправлено мяуканьем мелотрона. Образец цепеллиновской лирики.
8. That's the Way. Эта песня, неплохая сама по себе, выпадает из ряда и плохо слушается на фоне остальных. Здесь она выглядит как ухудшенная и удлиненная калька с предыдущей, скучновато и монотонно.
9. Bron-Y-Aur-Stomp. Упражнение для пальцев Пейджа и ноги Бонэма в стиле "два притопа - три прихлопа" с бессмысленным и непроизносимым названием.
10. Hats off ... Вот уж здесь LZ похоже перестарались со своими музыкальными экспериментами. Фильтрованный вокал Планта и скрежет железякой по струнам скорее раздражают, чем цепляют, или, как сейчас говорят, вставляют.
В целом третий альбом получился более сельским, чем второй, в том смысле, что он ближе к природе, в нем меньше электричества, меньше кузнечных прессов и паровых молотов, зато больше воздуха и (местами) тепла и света. По звуку и тембру он ближе к первому, чем к урбанистическому второму, в нем меньше озабоченности, но больше первобытности, меньше прилизанности, но больше естественности. Можно понять и критиков, разнесших пластинку, и публику, прокатившую ее, для них она оказалась сложноватой. Но можно понять и LZ, которые сделали здесь попытку приблизиться к чистому искусству.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2007-11-23 09:54 am (UTC)Ну ты и сам по-моему разнес его в пух и прах! :) Gallows Pole и That's the way--мои любимые вещи наэтом альбоме!
Ладно, как говорит мой друг: "На вкус и цвет все фломастеры разные!"
no subject
Date: 2013-12-18 12:08 pm (UTC)