Led Zeppelin - Physical Graffity

[whz]

Подходить к рассмотрению центрального и самого длинного, двойного альбома Лед Зеппелин можно по-разному. Можно как бы из прошлого, приняв во внимание пять предыдущих и эволюцию стиля, а можно из теперешнего, глядя назад, в историческую перспективу, и зная чем все закончилось. Можно посмотреть на него просто сверху, как на самодостаточное произведение. В этом случае этот альбом может даже показаться прекрасным, музыканты находятся в хорошей форме, ритмы четки и громка гитара. Но что-то мешает, что-то идет не так, и объективно, этот альбом представляется слабоватым. Не зря же только три песни с него вошли в недавно выпущенный итоговый сборник Mothership, и только три были исполнены на концерте "воссоединения" в Лондоне. Похоже, что музыканты здесь пожертвовали искусством в угоду ремеслу и, пользуясь нехитрым набором испытанных приемов, принялись выколачивать деньги из кошельков слушателей, которых к тому моменту набралось уже сверхдостаточно. Во всяком случае, если на первых пяти они пытались пробовать разные формы и звук, смешивать стили, то здесь по крайней мере половина песен скроены по шаблону и не несут ничего нового. Это, в принципе, наверное, нормально, и случается со всеми, даже с великими. Битлы в середине карьеры записывают невыразительный Rubber Soul с набором дуделок, Роллинги после прекрасной ранней лирики и душещипательных песен периода Beggar's Banquet’а заявляют "it's only rock'n'roll but i like it" и скатываются в монотонную тянучку, где пребывают и по сей день.

Но вернемся к нашему диску. Первые четыре песни можно смело пропускать - там реально ничего не происходит. Единственно - это третья треть снотворной In My Time of Dying, когда Плант просыпается и обращается к Джизусу. Ближе к середине альбома становится повеселее - Trampled Under Foot выглядит достаточно бодро, подводя к кульминации всего диска, композиции Kashmir, сразу прорвавшейся в вечность. В Kashmir’е предпринята попытка соединить мало соединимое - медленную тягучую монотонность поездки по пустыне на верблюде и мощный драйв надвигающегося урагана. В принципе, использованный прием не нов - первое, что приходит в голову - это "Болеро" Мориса Равеля, ритмический рисунок похож, только мелодия заменена на восточную. Собственно, на этом можно было ставить точку. Кстати, потом картина повторится - на каждом из следующих альбомов будет ровно одна отменная песня, а остальные идут филлером, фоном-заполнителем.

Но на Physical Graffity есть еще один диск, который тоже надо слушать, потому что вторая часть оказалась более душевной и приближенной к человеку. Открывается она еще одной снотворной In The Light, потом следует ряд композиций, которые не поместились на предыдущих пластинках. Bron-Yr-Aur - изящная пиеса для гитары хорошо смотрелась бы на третьем, Down By The Seaside и Ten Years Gone - на пятом, веселая Night Flight - на четвертом, рядом с Going to California, The Wanton Song - опять на третьем. И в самом конце идут три маленьких шедевра - Boogie With Stu, где на расстроенном фоно подыгрывает Ian Stewart из Rolling Stones, кантри-блюз-баллада Black Country Woman и злобная Sick Again, заставляющая вспомнить самые лучшие моменты четвертого диска. Вот так, начав за упокой, закончили Лед Зеппелин этот диск за здравие. И я заканчиваю на этом цикл своих маленьких рецензий.